No Lugar da Outra

A escritora chilena María Carolina Geel é responsável pela morte do namorado, mas o caso acaba despertando o interesse de Mercedes, uma tímida secretária do tribunal.

Reviews e Crítica sobre No Lugar da Outra

Na verdade, O Lugar do Outro reitera o que de melhor sabemos sobre Maite Alberdi: a sua radiografia do momento, ao parar o foco da sua lente em gestos mecânicos e quotidianos, embora essenciais, e desta vez de uma forma quase pictórica. maneira: quando Mercedes (Elisa Zulueta) serve comida para seus dois filhos, por exemplo, e a câmera pousa o olhar na colher que deixa cair o ensopado no prato daquelas crianças de Santiago dos anos 1950.

O destaque do primeiro longa-metragem de ficção de Alberdi Soto é a fotografia, de Sergio Armstrong, principalmente o tom sombrio e o efeito de determinadas cores, para enfatizar o contexto temporal da ação dramática. Depois vem a atuação de Zulueta, a trilha sonora, e finalmente a arte e a cenografia, que apesar dos seus esforços para recriar a Santiago de 1955, comete um erro imperdoável: substituir a fachada ainda existente do Hotel Crillón (na esquina da Rua Agustinas com o Paseo Ahumada), ao longo da fachada de um edifício semelhante à Ligúria em Lastarria ou à Casa Central da Universidade Diego Portales em Manuel Rodríguez Sur.

Outros ambientes que são resgatados: o Club de la Unión (que apesar da falência operacional é um dos poucos lugares que permanece inalterado ao longo do tempo na capital do Chile), a adjacente Rua Nova York, a fachada do Tribunal Constitucional, e o ponta de diamante que compõe o trecho Ismael Valdés Vergara com a Rua Monjitas, de um lado do Parque Florestal.

Menciono, outra cena a ser esquecida (em termos de continuidade narrativa e encenação), se tivermos em conta que este filme (será promovido na sua campanha de divulgação com “dinheiro de todos os chilenos”, como se diz hoje em dia, em vários arquibancadas), representará o país no Goya espanhol e no Oscar americano em 2025.

A escultural Francisca Lewin (que interpreta a escritora homicida María Carolina Geel) sai de seu apartamento ao lado do Forestal para jogar fora um moderno aspirador de pó (um “chancho”) que lhe foi dado por seu futuro amante Roberto Pumarino (Nicolás). Saavedra), em direção às águas turvas do rio Mapocho.

Mas Lewin (vestida de roupão, com roupa de dormir) não lança o aspirador da ponte Loreto ou da ponte Purísima (a mais próxima de sua casa, localizada na citada ponta de diamante da rua Monjitas com Ismael Valdés Vergara), mas antes, quem viaja quilômetros de distância (na realidade diegética) para ir jogar fora aquele artefato que insulta a sua autonomia e a sua dignidade de mulher livre e independente… na ponte pedonal Condell… no coração da comuna de Providencia.

Ou seja, na ficção de “época” de Alberdi, a atriz teria atravessado a pé em direção ao leste da cidade – frenética e em verdadeiro delírio emancipatório – grande parte do Parque Florestal, da Praça Itália e longos hectares do Parque. Balmaceda, com o propósito de se livrar daquela afronta doméstica (o talentoso “chancho”), de cima de uma ponte que, no entanto, nem existia em 1955…, tal como a conhecemos hoje (2024).

Incrível.

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