Não Solte!

Enquanto um mal toma conta do mundo além da porta da frente, a única proteção para uma mãe e seus filhos gêmeos é a casa e o vínculo protetor de sua família.

Reviews e Crítica sobre Não Solte!

A reputação de Alexandre Aja mudou nos anos desde seu polêmico filme de 2004, “Alta Tensão”: muitos fãs do gênero passaram a reconhecer sua habilidade inegável com cenários e locações apertadas. Se você não gosta de “Crawl”, não sei o que dizer. Ele retorna esta semana com outra peça de cenário único. No entanto, esta tem um tom muito diferente, se desenrolando como uma parábola (ou várias) centrada em até onde uma mãe irá para proteger seus filhos. Talvez. Bem, isso e algumas outras coisas. A perspicácia de direção de Aja continua excelente, trabalhando com uma equipe de tecnologia de ponta para elevar o que é um roteiro bastante confuso desta vez. Assim que você envolve seus braços em torno do que “Never Let Go” está dizendo ou simboliza tematicamente, ele escorrega por entre seus dedos. Uma mistura de doença mental, trauma, superproteção, a existência do mal e o que parecem alegorias da COVID, “Never Let Go” falha em virtude de suas ideias concorrentes. Resta muito pouco para guardar.

“Never Let Go” se desenrola quase inteiramente em uma casa remota ocupada por apenas três pessoas: uma mãe não identificada (Halle Berry) e seus dois filhos, Nolan (Percy Daggs IV) e Samuel (Anthony B. Jenkins). Eles têm uma série de regras que fazem o primeiro ato de “Never Let Go” parecer uma variação de “A Quiet Place”, outro conto de uma família lutando contra o mal que cerca seu santuário. A principal é que eles devem ficar amarrados a uma corda conectada de volta à sua cabana quando estiverem procurando comida ou apenas vivenciando o ar livre. A mãe conta aos meninos sobre um mal que os infectará se eles deixarem a corda para trás — se a corda pode ser lida como máscaras/vacinas para uma família em confinamento durante uma pandemia, você decide — mas apenas ela pode ver esse mal, que assume a forma de entes queridos mortos, como sua mãe abusiva e seu marido horrível. Se tiver a chance, o “mal” infectará ela ou os meninos, mantendo a tríade presa em uma casa com suprimentos cada vez menores.

Como só a mãe pode ver as criações horripilantes — e parabéns à equipe de maquiagem — Nolan começa a questionar se elas são reais. E, no auge do filme, nós também. E se as visões da mãe forem apenas alucinações causadas por anos de trauma? Isso tudo é outra alegoria de horror para doença mental? À medida que o trio desce ainda mais na fome, a desconfiança se forma entre os meninos. Nolan começa a duvidar, e Samuel fica ao lado da mãe. Isso leva a um confronto sobre o que realmente está na floresta e à questão de se Nolan e Samuel deveriam ter mais medo dela ou de sua mãe.

Há muitas ideias em “Never Let Go”, mas muitas delas não são exploradas. Berry disse na estreia do filme no Fantastic Fest que esperava que fosse um filme em que as pessoas pensariam dias depois. Ainda assim, isso provavelmente é um erro, porque pensar muito sobre os temas deste filme leva à confusão.

O maior problema é a oportunidade desperdiçada de se aprofundar no roteiro de KC Coughlin e Ryan Grassby com o maior potencial: a possibilidade de que a mãe tenha enlouquecido anos atrás. Berry não faz o suficiente com essa ideia, indo muito monotemática como uma matriarca protetora quando há uma versão deste filme que permite que sua personagem seja realmente perturbadora. Ela fala de um mal que tomou conta dela no mundo real anos atrás, um mundo que ela diz que agora se foi, mas temos tantos motivos para acreditar nisso quanto os meninos. Esta personagem deveria carregar trauma e potencial loucura em cada osso e leitura de linha, mas Berry faz muitas escolhas simples para um papel tão complexo.

As melhores partes de “Never Let Go” vêm da direção de Aja e sua equipe contratada para realizá-lo. Ele faz uso maravilhoso do movimento de fundo, atraindo nosso olhar para algo ameaçador na floresta ou através de uma janela antes que nossos protagonistas o vejam. Ele desenvolveu uma linguagem visual com o diretor de fotografia Maxime Alexandre em filmes como “Crawl” e “Oxygen” que funciona novamente aqui. É um filme visualmente impressionante com um tom aprimorado por uma trilha sonora eficaz de Robin Coudert.

Embora esses elementos sejam louváveis, eles não conseguem elevar onde este filme erra o alvo. Ou, eu deveria dizer, muitos alvos. Os melhores filmes de Aja têm impulso, nos empurrando em uma direção por uma trilha cada vez mais rápida. Este nunca constrói esse ritmo, desperdiçando algumas de suas melhores ideias para repetir algumas das mais superficiais. Aja vai se recuperar, provavelmente com o “Crawl 2” em produção. A essa altura, todos nós já teremos deixado este passar.

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