Morrison

Morrison (2024) segue Jimmy, um ex-astro pop de 40 anos que agora trabalha como engenheiro. Ele é enviado de volta à região de sua infância para supervisionar a reforma de um antigo hotel. No entanto, ao chegar lá, ele descobre que o outrora grandioso hotel está em ruínas, um labirinto de corredores estreitos que ainda carrega as cicatrizes da ocupação americana. Conforme Jimmy explora esse lugar misterioso, ele se encontra em uma jornada entre o sonho e a realidade, enquanto reconstrói a história de sua família.

Reviews e Crítica sobre Morrison

Reconhecido por suas contribuições ao cinema de arte, Phuttiphong Aroonpheng recebeu elogios como roteirista e diretor de fotografia. Além disso, seus esforços de direção, como o curta-metragem “ Ferris Wheel ” (2015), que recebeu Menção Especial no SGIFF, e “ Manta Ray ” (2018), que ganhou o prestigioso Prêmio de Melhor Filme na seção Orizzonti em Veneza, são celebrados por sua profundidade profunda e camadas intrincadas. “ Morrison ” não é exceção. Com ecos da estética de David Lynch, leva os espectadores a uma jornada enigmática pelo trauma da guerra de uma perspectiva única.

Jimmy, filho de um cantor tailandês e de um soldado americano desconhecido, retorna ao hotel onde seus pais se conheceram. Aninhado na floresta, o estabelecimento outrora extravagante caiu em ruínas, seus corredores estreitos agora abrigam figuras espectrais, remanescentes de seus dias de glória. Todos os personagens se cruzam e interagem, aparentemente aprisionados neste espaço liminar atemporal. Quem são eles? O que é este lugar? Enquanto Jimmy navega pelos corredores labirínticos do hotel decadente, ele encontra uma paisagem surreal que serve como um espaço metafórico que reflete camadas de memória pessoal e coletiva.

O enigma apresentado no filme não oferece todas as suas respostas, deixando amplo espaço para interpretação. No entanto, pode-se argumentar que o filme embarca em uma exploração estética de cenários potenciais, repetições e paradoxos da história. O hotel espelha as cicatrizes da presença americana, revelando como seu legado continua a assombrar a sociedade tailandesa. Figuras arquetípicas, incluindo um veterano rude e alcoólatra, revelam a influência de motivos visuais americanos. Dentro de sua narrativa, temas de ansiedades induzidas pela guerra, buscas por origens e o fim de narrativas simplistas se cruzam, imbuindo o enredo com uma pungente sensação de desconforto.

Uma crítica está na natureza labiríntica do filme. Tal complexidade pede uma direção mais econômica e rigorosa, desprovida de enfeites supérfluos. Em “Morrison”, divagações ocasionais e a inclusão de imagens aparentemente gratuitas diminuem a clareza, deixando os espectadores se sentindo um tanto à deriva em meio ao labirinto.

Um dos aspectos mais marcantes é o uso hábil de referências e intertextualidade, que enriquecem as camadas de significado do filme e convidam a uma interpretação mais profunda. Aroonpheng presta homenagem a várias influências cinematográficas. O hotel lembra o Overlook Hotel em “The Shining”, de Stanley Kubrick. A justaposição surreal do sórdido com o poético, as atmosferas assustadoras e os personagens idiossincráticos são típicos da obra de David Lynch (resumidos por detalhes sutis como o penteado do personagem que lembra Kyle MacLachlan). Finalmente, a mitologia da Guerra do Vietnã atravessa todas as figuras fantasmagóricas (o personagem interpretado por Joe Cumming lembra seu papel em “The Deer Hunter”).

O diretor revisita temas visuais e narrativos de seus trabalhos anteriores, incluindo “ The Island Funeral ” de Pimpaka Towira e “ Anatomy of Time ” de Jakrawal Nilthamrong , no qual atuou como diretor de fotografia. Ele, portanto, estabelece um universo visual coeso e circulante. Por exemplo, entender o surgimento espectral de uma bola de discoteca no meio da floresta requer familiaridade com a exploração de performances poéticas de florestas e motivos iluminados em seus trabalhos anteriores. Com tudo isso, o diretor tece uma rica tapeçaria de alusões cinematográficas que aprofundam a ressonância temática do filme. No entanto, alguns motivos culturais específicos, como o Sak Yant do noivo (tatuagens rituais mágicas), podem permanecer obscuros para públicos não asiáticos.

O diretor de fotografia, Nawarophaat Rungphiboonsophit , entrega visuais impressionantes, caracterizados por iluminação etérea e momentos contemplativos com música, permitindo que a mente do público mergulhe em imagens perfeitamente compostas e iluminadas. Além disso, a edição de Matthieu Laclau , conhecido por seu trabalho em filmes recentes de Jia Zhangke e Diao Yinan , é sutil, mas eficaz. No entanto, o ritmo lento do filme lhe confere uma qualidade um tanto estática e contemplativa, o que pode afetar seu ritmo geral.

As performances do elenco aumentam significativamente seu ambiente etéreo, caracterizado por reações contidas e expressões congeladas que amplificam a sensação de desorientação. Apesar da escassez de diálogos, o conjunto efetivamente transmite uma aura penetrante de ambiguidade e mistério. A contribuição do ator para a atmosfera flutuante é evidente desde a cena de abertura, onde os rostos estoicos dos personagens são banhados em cores vibrantes de holofotes e uma bola de discoteca, desafiando a credibilidade da cena e, em vez disso, nos conduzindo a um reino de figuras fantasmagóricas, separadas dos eventos e reações que elas deveriam evocar.

Concluindo, “Morrison” é uma exploração hipnotizante de trauma, memória e busca por identidade em um mundo assombrado pelos espectros do passado. Enquanto Phuttiphong Aroonpheng conduz o público pelos corredores labirínticos do Paradise Hotel, ele os convida a confrontar suas próprias suposições e interpretações, deixando-os com mais perguntas do que respostas. Ele habilmente entrelaça elementos de surrealismo e simbolismo, criando uma rica tapeçaria de imagens que perdura muito depois que os créditos rolam.

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