Decisão de Partir – Decision To Leave

Um detetive eficiente e meticuloso investiga um possível assassinato em um remoto vilarejo de montanha. Lá ele começa a desenvolver um caso de amor com a viúva da vítima, que ele considera a principal suspeita.

Reviews e Crítica sobre Decisão de Partir

Park Chanwook filmou Decision to Leave no final de 2020, na recuperação de sua lamentável minissérie le Carré, The Little Drummer Girl (2018), e finalmente conseguiu estreá-lo em Cannes este ano – onde lhe rendeu o prêmio de Melhor Diretor. Provavelmente uma recompensa à altura, já que é difícil imaginar que qualquer outro título em competição tenha sido dirigido com mais insistência. Com um enredo surpreendentemente pequeno para sustentar um filme de 138 minutos, Park e seu diretor de fotografia Kim Jiyong dedicam grande parte de sua energia para construir imagens complexas e de alto impacto do início ao fim. A história de um policial casado e insone que se apaixona por uma aparente femme fatale não é tanto contada em um sentido narrativo, mas elaborada por meio de um longo conjunto de cenas rápidas e imagens artisticamente projetadas; significados e significações precisos permanecem deliberadamente elusivos até o final trágico.

Há uma sensação cansativa de deriva narrativa no terço final, o capítulo “13 Meses Depois” ambientado na cidade litorânea de Ipo, mas a estratégia geralmente funciona bem. As cenas de abertura do filme apresentam Haejoon (Park Haeil) como um policial da cidade grande – ele trabalha no enorme resort Busan – com uma esposa frequentemente ausente, um assistente imaturo e muito tempo livre. No momento em que ele está reclamando da escassez de homicídios locais para resolver, um cadáver masculino aparece nas montanhas perto da cidade: aparentemente um acidente de escalada, mas a esposa do homem, nascida na China, Seorae (Tang Wei) parece curiosamente impassível, o que a torna uma suspeito. Assim que esta exposição estiver fora do caminho,

Este é um novo território para Park, amplamente conhecido por personagens vingativos fortemente motivados, embora haja indícios de que algo como os jogos de gato e rato de The Handmaiden (2016, também escrito com Jeong Seogyeong) pode estar acontecendo aqui também. . Desta vez, as imagens são tão ambíguas quanto os motivos e as emoções: Haejoon e Seorae são constantemente reunidas ou justapostas em composições inesperadas, muitas vezes envolvendo imagens de câmeras de vigilância ou videochamadas. De fato, a tecnologia moderna é implantada por toda parte, principalmente um relógio inteligente que grava notas de voz e um aplicativo de telefone que traduz entre chinês e coreano, raramente esclarecendo alguma coisa. A crescente sensação de delírio aumenta para a cena em que Haejoon visualiza Seorae matando seu marido, empurrando-o do penhasco, com o próprio Haejoon presente como um observador invisível.

A abordagem rapsódica provavelmente não funcionaria tão bem sem as pistas ultracarismáticas. Park Haeil, um ator treinado no palco trazido ao cinema por Bong Joonho para interpretar o principal suspeito em Memories of Murder (2003), está bem estabelecido como o protagonista coreano com menos probabilidade de sucumbir à postura machista. E Tang Wei emergiu como a principal atriz chinesa de sua geração desde sua estreia ‘escandalosa’ na tela grande em Lust, Caution (2007), de Ang Lee, equilibrando sensivelmente suas escolhas entre entretenimentos convencionais (como Finding Mr Right, 2013) e arte experimentos (Long Day’s Journey into Night, 2018). Este é seu segundo filme coreano depois de estrelar Late Autumn (2010), dirigido por seu futuro marido, Kim Taeyong. Seorae permanece totalmente enigmática – uma femme fatale genérica – até as cenas finais do filme,

Decisão de sair (o título coreano Hye-eo-jil Gyeolsim significa mais exatamente ‘Decisão de terminar’) não é o primeiro filme coreano a sustentar esse tipo de abordagem de ‘narrativa abstrata’. Foi iniciado pelo contemporâneo ligeiramente mais velho de Park, Lee Myungse, em seus filmes Duelist (2005) e M (2007), ambos com a intenção de estabelecer o ator Gang Dongwon como uma grande estrela. Gang é hoje em dia um nome lucrativo, mas a ousada tentativa de Lee de dissolver todas as barreiras entre as realidades externa e interna e a ambigüidade de valor estava à frente de seu tempo: os dois filmes morreram no lançamento coreano e Lee ganhou pouco desde então. Park, quase certamente com memórias de Vertigo de Hitchcock no fundo de sua mente, astutamente confiou em uma ideia de enredo fundamentalmente genérica e em dois atores principais improváveis ​​para aperfeiçoar a abordagem.

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