Alta Tensão

Um homem que vive sob nova identidade, acolhido pelo sistema de proteção de testemunhas, é descoberto por sua ex-namorada bem na hora em que um criminoso que acaba de sair da cadeia tenta se vingar dele.

Reviews e Crítica sobre Alta Tensão

” Pássaro no Fio”, o novo filme com Mel Gibson e Goldie Hawn, é um romance de aventura lento e viciado, apesar da ação barulhenta quase incessante, das cenas de ação de grande orçamento e das estrelas de primeira linha.
Feito do mesmo material de “Romancing the Stone” (embora não seja nem de longe da mesma categoria), “Bird on a Wire” exerce seu poder de estrela sobre nós; ele acredita que a pura adorabilidade cumulativa dos protagonistas nos conquistará e compensará sua multidão de pecados.

Deveria pensar novamente.

Não há nada neste filme de John Badham, exceto o espetáculo de estrelas determinadas voltando o brilho de suas personalidades para nós. Isso e perseguições — perseguições de carro, perseguições de moto, perseguições de avião e helicóptero.

O que acontece na tela em “Bird” pode não lhe render um lugar duradouro e prestigioso na história do cinema, mas pode ser lembrado como algo inédito. No passado, houve filmes de amigos em que os amigos dormem juntos. E houve filmes de amigos em que os amigos até se apaixonaram (não, não “Máquina Mortífera”). Mas nunca, até agora, houve um filme de amigos em que a questão mais importante em questão é qual estrela tem o bumbum mais adorável. Um exercício elaborado de vaidade de estrela, o filme apresenta suas cenas como se cada uma fosse o equivalente cinematográfico de uma oportunidade de foto. Quase todos os momentos são projetados para exibir o físico feminino e moreno de Hawn e a juba loira vivaz ou o rabo de cavalo e os abdominais bem esculpidos de Gibson.

Badham e seu diretor de fotografia Robert Primes dispensaram coisas como lógica dramática, lucidez, até mesmo coerência, e eles se importam igualmente pouco se a câmera está bem posicionada para registrar as intermináveis ​​cenas de ação do filme. O enredo é insignificante. Quinze anos atrás, Rick Jarmin (Mel Gibson) se envolveu em um acordo de drogas na fronteira mexicana, acabou preso e, em troca de imunidade, testemunhou contra os homens que comandavam a operação. Desde então, Jarmin viveu uma vida improvisada sob o olhar atento, embora um tanto não confiável, do programa de Proteção a Testemunhas do FBI, nunca criando raízes, descartando identidades e pegando novas a cada poucos anos.

Quando o filme começa, os piores medos de Jarmin estão prestes a se tornar realidade. Sorenson, um dos líderes do tráfico de drogas (interpretado por David Carradine), termina sua pena de prisão e, juntando-se ao seu antigo parceiro Diggs (Bill Duke), sai para fechar os livros sobre Jarmin. Mais ou menos na mesma época, Marianne (Goldie Hawn), uma grande advogada corporativa prestes a fechar um grande negócio com os japoneses, para seu carro alugado no posto de gasolina em Detroit onde Jarmin trabalha e acha que o reconhece. Ela está certa. O homem que faz a manutenção do carro dela é o mesmo homem com quem ela estava noiva anos atrás; um homem que ela pensava estar morto. Quando ela retorna ao posto para confirmar suas suspeitas, Sorenson e Diggs começaram sua visita. Quando ela intercede, as perseguições começam.

Quando eles param, o filme para.

Há uma conversa um tanto vaga sobre os valores dos anos 60, que é a tentativa fraca do roteirista de dar alguma especificidade ao relacionamento dos personagens. E em vez de personagens reais com vidas emocionais reais, os atores recebem pedaços de negócios queridos de personagens para interpretar. O que isso significa principalmente é que Marianne resmunga incompreensivelmente sempre que está brava. E que Jarmin se refere a uma certa parte de sua anatomia como “Sr. Wiggly” — uma parte que ele afirma ter permanecido adormecida por cinco anos.

Os cineastas gostam tanto dessa última parte da invenção que eles realmente a constroem no clímax do filme. Na última cena, o casal feliz está fazendo a viagem de barco que prometeram a si mesmos quando estavam no auge da aventura. E bem no momento romântico crucial, Gibson levanta uma vela com “Mr. Wiggly” estampado nela. Se o filme tivesse realmente desfraldado o Sr. Wiggly, pelo menos poderia ter sido direto sobre o que estava implícito subliminarmente por trás de cada cena. Do jeito que está, o filme não passa de uma provocação. Atrás do zíper da estrela há um botão de sorriso.

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