A Baleia – The Whale

Um professor de inglês recluso que sofre de obesidade severa tenta se reconectar com sua filha adolescente distante para uma última chance de redenção.

Reviews e Crítica sobre A Baleia

Para um filme que retrata um homem no meio de um suicídio muito deliberado por obesidade, The Whale, de Darren Aronofsky, esquematicamente sentimental, mas inegavelmente eficaz, trabalha duro para evitar ser mórbido. Talvez seja porque, apesar da controvérsia menor e um tanto incoerente que saudou a escalação de Brendan Fraser – motivada pela notícia de que a estrela estaria atuando em um traje de ajuste corporal assistido por CGI para aumentá-lo para o físico de 600 libras exigido – o filme ou habilmente evita ou simplesmente tem pouco a dizer sobre vergonha do corpo, gordofobia ou transtornos de compulsão alimentar. Aqui, a obesidade não é a história, é um sintoma, e sua relevância no mundo real é amplamente eclipsada pelo desempenho de Fraser, que é, apesar dos frequentes eventos cardíacos e palpitações, um coração que bate constantemente.

Este olhar celestial de um filme, suavizado pelas lágrimas, pode estar preso em um apartamento sujo de Idaho tão certamente quanto Charlie (Fraser) está preso dentro de seu corpo rebelde e decadente, mas acredita com sinceridade, por mais falso que seja, que está em nosso poder para ser mais livre do que nossas circunstâncias acorrentadas e mais leve do que nossos fardos mais pesados. Dentro dessa estrutura, a enormidade de Charlie, especialmente quando usada por um Fraser estranhamente radiante, torna-se não um objeto de horror, pena ou escárnio, mas um obstáculo autocriado em sua jornada de herói autoordenada. O retraimento social e a falta de mobilidade de Charlie podem interferir em qualquer reconciliação entre sua filha distante e o Moby-Dick que ele é para ela, e essa é a tragédia potencial aqui; todo o resto é preenchimento.

Apresentado a nós se masturbando ofegantemente à pornografia gay – Aronofsky pode estar em uma forma mais gentil do que nunca, mas ainda é Aronofsky – Charlie é um recluso (embora o trabalho de câmera paradoxalmente amplo de Matthew Libatique nunca pareça tão limitado) que conduz cursos universitários de literatura online, alegando a câmera de seu laptop quebrou para que ele não possa ser visto, e cuja alimentação emocional começou após o falecimento de seu amado parceiro e ex-aluno Andy. O fato de ele ter deixado sua esposa (Samantha Morton) e sua filha agora adolescente Ellie (Sadie Sink de Stranger Things, 2016-) para ficar com Alan é a grande dor que ele infligiu, pela qual ele agora deve expiar. E logo, porque, à medida que sua pressão arterial sobe para novas alturas astronômicas, sua única amiga, a irmã de Alan, Liz (Hong Chau),

Vamos falar um pouco sobre o grande Hong Chau. A realidade radical dela é especialmente perceptível aqui, quando o resto do elenco de apoio, jorrando o diálogo teatral do roteiro de Samuel D. Hunter (adaptado de sua própria peça de 2012), raramente parece que realmente existe fora das paredes monótonas do apartamento de Charlie. . Ellie, atraída pela promessa de dinheiro e ajuda com o dever de casa, é uma pirralha ressentida tão monótona que é impossível imaginar como ela é quando não está fervendo de rancor por seu pai “nojento” e incessantemente adorável. Thomas (Ty Simpkins), um missionário de um culto cristão local que se insinua na vida de Charlie na esperança de acumular uma pontuação na tabela de classificação de ‘almas salvas’, parece igualmente planejado para desaparecer no segundo em que sai de casa. Até Samantha Morton,

Apenas a Liz de Hong Chau traz o mundo com ela, criando um personagem cuja vida lá fora parece real, e cujo gesto rápido e decisivo é a resolução angustiada de uma discussão entre seu dever de respeitar os desejos de seu amigo e seu desejo de mantê-lo vivo. Pode não haver momento mais comovente em The Whale, certamente não em seu final loquazmente transcendente, do que quando, após outra discussão sobre a recusa de Charlie em procurar ajuda médica, ela entrega a ele um saco de sanduíches de almôndega como uma oferta de paz, seguindo imediatamente com um resignado, exausto, “não sei o que estou fazendo”.

Um pouco mais desse relacionamento afetuoso, mas carregado, teria sido bem-vindo – pode-se imaginar um casal que entraria nas ervas daninhas das ilusões e compulsões de Charlie e da habilitação de Liz, de uma maneira muito mais provocativa. Mas A Baleia não está aqui para provocar: está aqui para testemunhar a beatificação de um santo, que mortificou a sua carne de forma não tradicional, mas alcançou uma pureza de alma que poucos atores poderiam retratar de forma convincente. Fraser faz, o que faz The Whale valer a pena todos os seus outros artifícios e marca o verdadeiro milagre do filme.

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